Начало полифонии

студия откровения и свободное радио представляют передачу история христианской музыки программа основана на материалах одноименной книги эндрю уилсон диксона текст читает константин масолитинов и алены кравчук в течение первых восьмисот лет существования христианства основным средством богослужебной музыки была мелодия это могла быть простейшая декларация при чтении молитвы или изысканная музыка в торжественном случае однако вне зависимости от степени сложности именно манодия одноголосная мелодия лишенная какого бы то ни было аккомпанемента была замечательным и самым подходящим средством для выражения единства верующих христиан приход нотной записи сделал возможным появление полифонии одновременного звучания нескольких мелодий явление которое в своем развитии породила единственную в своем роде европейскую музыку когда здание строится на обширном участке земли то нет смысла особенно беспокоиться о том чтобы дом занимал по меньшей площади и поселение можно создать из малоэтажных домов строя их все дальше и дальше от центра но как только пространство становится ограниченным то сразу начинает расти стоимость земли если застройка продолжается дома приходится делать многоэтажными такая же история произошла с григорианским харалом его продолжительность в торжественных случаях достигала предела в человеческой выносливости однако желание добиться еще большей пышности в особо торжественных случаях заставила музыкантов попробовать обогатить звучание харала совершенно другим способом петь несколько мелодий одновременно новая концепция пения известная под названием органум зародилась во франции на протяжении многих лет франция славилась особенно изыскности церемоний богослужения хор по аббатстве святого мартиала в лиможе например со временем начал при исполнении некоторых фрагментов массы разделяться на группы из которых одна исполняла собственно харал а другие пели на четыре пять или восемь нот ниже такой способ дальнейшего украшения харала не требовал к тому же никакой нотной записи исследовались и другие возможности в особенности такие что позволяли добиться большей независимости партий в этом более свободном виде органума одна партия была исходным харалом в то время как вторая рассвечивала первую богатыми украшениями одно из ценейших собраний таких двухголосных пьес винчестерский сборник троп был составлен в течение десятого и одиннадцатого веков в винчестерском соборе на юге англии в этой драгоценные рукописи представлены тропы разных видов вставки и дополнение к григорианскому хараллу студия откровения и свободное радио представляют передачу история христианской музыки программа основана на материалах одноименной книги эндрю уилсон диксона текст читает константин мосолитинов и алены кравчук в течение первых восьмисот лет существования христианства основным средством богослужебной музыки была мелодия это могла быть простейшая декларация при чтении молитвы или изысканная музыка в торжественном случае однако вне зависимости от степени сложности именно манодия одноголосная мелодия лишенная какого бы то ни было аккомпанемента была замечательным и самым подходящим средством для выражения единства верующих христиан приход нотной записи сделал возможным появление полифонии одновременного звучания нескольких мелодий явление которое в своем развитии породила единственную в своем роде европейскую музыку когда здание строится на обширном участке земли то нет смысла особенно беспокоиться о том чтобы дом занимал по меньшей площади и поселение можно создать из малоэтажных домов строя их все дальше и дальше от центра но как только пространство становится ограниченным то сразу начинает расти стоимость земли если застройка продолжается дома приходится делать многоэтажными такая же история произошла с григорианским харалом его продолжительность в торжественных случаях достигала предела в человеческой выносливости однако желание добиться еще большей пышности в особо торжественных случаях заставила музыкантов попробовать обогатить звучание харала совершенно другим способом петь несколько мелодий одновременно новая концепция пения известная под названием органум зародилась во франции на протяжении многих лет франция славилась особенно изыскности церемоний богослужения хор в аббатстве святого мартиала в лиможе например со временем начал при исполнении некоторых фрагментов массы разделяться на группы из которых одна исполняла собственно харал а другие пели на четыре пять или восемь нот ниже такой способ дальнейшего украшения харала не требовал к тому же никакой нотной записи исследовались и другие возможности в особенности такие что позволяли добиться большей независимости партий в этом более свободном виде органума одна партия была исходным харалом в то время как вторая рассвечивала первую богатыми украшениями одной из ценейших собраний таких двухголосных пьес винчестерский сборник троп был составлен в течение десятого и одиннадцатого веков в винчестерском соборе на юге англии в этой драгоценные рукописи представлены тропы разных видов вставки и дополнение к григорианскому хараллу великий собор нотр дам это возможно самое знаменитое здание готики принимая во внимание его размеры и сложность конструкции можно сказать что построен он был достаточно быстро с тысяча сто шестьдесят третьего по тысяча двести пятидесятые год а основная его часть была готова уже к тысяча двухсотому году создание столь величественного сооружения свидетельствует о том что франция в ту пору переживала эпоху стабильности и процветания что культура и ученый в ее городах смогли достичь невиданного прежде расцвета пока строился собор композиторы работавшие в его музыкальной школе писали настолько богато украшенный органом что равного ему просто не было в анонимном трактате приводятся имена двух знаменитых композиторов бывших то время в соборе нотр дам канониками леонин был лучшим сочинителем органама он написал великую книгу органама как и музыка включенная в винчестерский сборник троп пьесы леонина собранные примерно между тысяча сто пятидесятым и тысяча сто семидесятым годом имели дополнительную вокальную строчку они добавлялись к тем разделам песнопеней которые сами по себе уже были украшены таким как градуалы или аллилуйя в меси исполнение дополнительной строчки добавленные леониным называлось или вторая партия она требовала значительного певческого мастерства нужно было петь весьма быстро и прежде всего потому что порою до сорока нот дуплома приходилось на одну ноту основного голоса получалось что некоторые части песнопений чрезвычайно удлинялись поэтому нет ничего удивительного в том что преемник леонина еще больше обогатил гармонию добавив новые голоса триплум то есть третью партию и иногда квадриплум то есть четвертую партию такая независимость вокальных партий уже может по праву называться полифонией еще одной отличительной чертой этой примечательной музыки было присутствие метра в трехдольном размере представление о совершенстве числа три неотделима от средневекового миропонимания трехдольный размер не просто требовал чтобы ноты имели взаимное соответствие по длительности одни были вдвое или втрое длиннее других сложность органума но турдама сама по себе нуждалась в системе определяющий ритм также как и высоту звуков без этого голоса не могли быть синхронизированы этого удалось добиться позаимствовав метод весьма характерный для древнегреческой практики были использованы ритмические рисунки греческой и латинской поэзии образованные из простых группировок называемых стопами это шесть ритмов называемых размерами или определяющих способ или манеру ритмические стопы обозначались систематической группировкой или объединением нот в невмы невмы это письменные знаки которыми обозначались музыкальные фрагменты когда более поздние авторы захотели освободиться от этих простейших ритмов им пришлось придумывать новые обозначения и правила что привело к разработке сложной системы нотной записи тот поразительный эффект который произвел внезапный переход от одинокой вычурной мелодии песнопения к трех а то и четырехголосной музыке понравился далеко не всем сохранились записи свидетельствующие о том что среди духовенства росло недовольство этой сложной музыкой джон из солсбери современник пирротина написал особенно едкий критический отзыв об этом музыка оскорбляет божественную службу потому что перед лицом самого бога в самом сердце святилище разнузнанная чувственность голосов певчих манерный характер исполнения делает введенных в заблуждение их малолетних последователей женоподобными ибо они берут ноты и заканчивают фразы совершенно по девичьи честное слово если это дело зайдет слишком далеко то они скорее будут вызывать соблазн чем возвышенные мысли однако подобная критика не выражала мнения большинства о чем свидетельствует быстрое распространение такой певческой практики во многих монастырях и кафедральных церквах европы мотет там где мелодия изначальной одноголосной песни образовывала мелизмы то есть группа из нескольких нот приходящийся на один слог композиторы ноттердама создавая свои органумы считали уместным ускорить темп харальной мелодии и сделать ее ритмичной может показаться странным на эти разделы называемые клаузулами сочинялись отдельно в отрыве от основного произведения так что их можно было вставлять один вместо другого как запчасти в моторе очень скоро эти разделы стали исполняться как отдельные произведения сами по себе более того композиторы стали прибавлять к партиям верхних голосов совершенно другие новые слова вот еще один прием создания тропов создавая то что они называли матет то есть пьесу со словами к дополнительным строчкам от французского слова мод слова в результате сложилась музыкальная форма самая сложная из всех известных в средние века она могла быть двух трех а то и четырехголосый в качестве основы тенора для нее использовался фрагмент григорианского харала часть традиционной мелодии в ее первозданном виде тенор положен на устойчивый ритм а вокруг него звучат свободно сочиненные вокальные партии от одной до трех собственными текстами получалось что одновременно могли звучать четыре различных текста в тринадцатом веке техника матета развивалась в разных направлениях не всегда приемлемых для церкви такие пьесы с успехом исполнялись в миру например на перах в них включались популярные мелодии некоторые из таких произведений потом вновь становились церковными матетами поэтому папа и ан двадцать второй был вынужден издать в тысячу триста двадцать третьем году папскую булу содержавшую в себе очень важное замечание в заключение нашей передачи мы предлагаем вам послушать органам сочиненные леониным проптор веритатом за истину у микрофона были ведущие константин масолитинов и алена кравчук до встречи друзья великий собор нотр дам это возможно самое знаменитое здание готики принимая во внимание его размеры и сложность конструкции можно сказать что построен он был достаточно быстро с тысяча сто шестьдесят третьего по тысяча двести пятидесятый год а основная его часть была готова уже к тысяча двухсотому году создание столь величественного сооружения свидетельствует о том что франция в ту пору переживала эпоху стабильности и процветания что культура и ученые в ее городах смогли достичь невиданного прежде расцвета пока строился собор композиторы работавшие в его музыкальной школе писали настолько богато украшенный органом что равного ему просто не было в анонимном трактате приводятся имена двух знаменитых композиторов бывших в то время в соборе нотр дам канониками леонин был лучшим сочинителем органа ма он написал великую книгу органа ма как и музыка включенная в винчестерский сборник троп пьесы леонина собранные примерно между тысяча сто пятидесятым и тысяча сто семидесятым годом имели дополнительную вокальную строчку они добавлялись к тем разделам песнопеней которые сами по себе уже были украшены таким как градуалы или аллилуйя в меси исполнение дополнительной строчки добавленные леониным называлось или вторая партия она требовала значительного певческого мастерства нужно было петь весьма быстро и прежде всего потому что порою до сорока нот дуплома приходилось на одну ноту основного голоса получалось что некоторые части песнопений чрезвычайно удлинялись поэтому нет ничего удивительного в том что преемник леонина еще больше обогатил гармонию добавив новые голоса триплум то есть третью партию и иногда квадриплум то есть четвертую партию такая независимость вокальных партий уже может по праву называться полифонией еще одной отличительной чертой этой примечательной музыки было присутствие метра в трехдольном размере представление о совершенстве числа три неотделима от средневекового миропонимания трехдольный размер не просто требовал чтобы ноты имели взаимное соответствие по длительности одни были вдвое или втрое длиннее других сложность органума но турдама сама по себе нуждалась в системе определяющий ритм также как и высоту звуков без этого голоса не могли быть синхронизированы этого удалось добиться позаимствовав метод весьма характерный для древнегреческой практики были использованы ритмические рисунки греческой и латинской поэзии образованные из простых группировок называемых стопами это шесть ритмов называемых размерами или определяющих способ или манеру ритмические стопы обозначались систематической группировкой или объединением нот в невмы невмы это письменные знаки которыми обозначались музыкальные фрагменты когда более поздние авторы захотели освободиться от этих простейших ритмов им пришлось придумывать новые обозначения и правила что привело к разработке сложной системы нотной записи тот поразительный эффект который произвел внезапный переход от одинокой вычурной мелодии песнопения к трех а то и четырехголосной музыке понравился далеко не всем сохранились записи свидетельствующие о том что среди духовенства росло недовольство этой сложной музыкой джон из солсбери современник пирротина написал особенно едкий критический отзыв об этом музыка оскорбляет божественную службу потому что перед лицом самого бога в самом сердце святилище размузнанная чувственность голосов певчих манерный характер исполнения делает введенных в заблуждение их малолетних последователей женоподобными ибо они берут ноты и заканчивают фразы совершенно по девичьи честное слово если это дело зайдет слишком далеко то они скорее будут вызывать соблазн чем возвышенные мысли однако подобная критика не выражала мнения большинства о чем свидетельствует быстрое распространение такой певческой практики во многих монастырях и кафедральных церквах европы матет там где мелодия изначальной одноголосной песни образовывала мелизмы то есть группа из нескольких нот приходящийся на один слог композиторы ноттердама создавая свои органумы считали уместным ускорить темп харальной мелодии и сделать ее ритмичной может показаться странным на эти разделы называемые клаузулами сочинялись отдельно в отрыве от основного произведения так что их можно было вставлять один вместо другого как запчасти в моторе очень скоро эти разделы стали исполняться как отдельные произведения сами по себе более того композиторы стали прибавлять к партиям верхних голосов совершенно другие новые слова вот еще один прием создания тропов создавая то что они называли матет то есть пьесу со словами к дополнительным строчкам от французского слова мод слова в результате сложилась музыкальная форма самая сложная из всех известных в средние века она могла быть двух трех а то и четырехголосый в качестве основы тенора для нее использовался фрагмент григорианского харала часть традиционной мелодии в ее первозданном виде тенор положен на устойчивый ритм а вокруг него звучат свободно сочиненные вокальные партии от одной до трех собственными текстами получалось что одновременно могли звучать четыре различных текста в тринадцатом веке техника матета развивалась в разных направлениях не всегда приемлемых для церкви такие пьесы с успехом исполнялись в миру например на перах в них включались популярные мелодии некоторые из таких произведений потом вновь становились церковными матетами поэтому папа и ан двадцать второй был вынужден издать в тысячу триста двадцать третьем году папскую булу содержавшую в себе очень важное замечание в заключение нашей передачи мы предлагаем вам послушать органам сочиненные леониным проптор веритатом за истину у микрофона были ведущие константин масолитинов и алена кравчук до встречи друзья